「依法犯法」改篇自加拿大作家Michael Connelly的犯罪小說，英文戲名來自片中的主角，經常接手替黑幫和流岷當辯護律師，大部份時間在他的林肯轎車後座內辨公。中文戲名則改得有點不倫不類，主角戲中明明沒有犯法，而且還利用法律內的空子，去申張正義為朋友報仇。
主角接手一宗辣手案件，替強姦兼意圖謀殺的有錢少爺辯護，把受害人說成苦肉計去騙財的女騙子。可是隨著拍檔調查越深，案情看似另有內幕，關係與多年前主角辯護的一宗冤案，有錢少爺是變態殺人狂。在調查快要水落石水之際，拍檔被人槍殺，主角還被插贓嫁禍。雖然主角知道真相，但礙於律師與當事人間的保密協議，不能告發有錢少爺，否則便會違反律師專業操守，會被釘牌。主角於是將計就計，在法庭上設局，官司是打贏了，但有錢少爺依然還要鋃鐺入獄。
這套電影雖以律師為名，但法庭戲只佔一小部份，甚至沒有什麼淊淊雄辯，主角的報仇妙計是打法律擦邊球，使不大正當的手段，設計陷害有錢少爺。故事情節緊張精彩，不過劇情有些不合理之處，法庭戲部份有點兒戲。這樣的一件大案，捉拿錢少爺的孖仔竟然沒有上庭作證，控方只有受害人的一面之詞，有錢少爺才能夠安然脫罪。不過那些犯駁之處並不太過著眼，不會影響觀眾看電影時的娛樂性。
電影的最大敗筆，是死不斷氣，結局後又再結局，最後又還來多一個結局。有錢少爺先捉後放再被捉也算了，劇本安排他的母親原來才是殺人兇手，還親自上門走去刺殺主角，未免太過畫蛇添足。有錢仔母親開場一直當路人，臨完場才忽然變壞人，沒有伏線沒有先兆，完全為扭橋而扭橋。最要命是她犯了所有壞人對著主角，也會低能衰白痴的致命毛病。明明要當壞人去殺人滅口，就不要天真得只帶枝古董手槍，人家主角可拿著最新式的半自動手槍防身耶。如果刪去這個多餘結局，電影會更好看。現在好像吃一碟沙律，吃到最底才發現有條蟲，破壞了電影先前九十分鐘的美好印像。
去年在香港電影金像獎中，「通天神探狄仁傑」獲得六項大獎。其中四項是技術獎，在當今香港影壇缺乏大製作下，由這套豪華陣容製作鉅資的電影奪取，完全是意料中事。徐克獲得最佳導演也實至名歸，從他初出道拍的「蝶變」開始，這類武俠科幻片是他的拿手好戲。借用古代的武俠設定，揉合懷舊復古科幻風格的發明，構成一個虛幻充滿創意的世界。至於劉嘉玲當上影后實在有點莫名其妙，戲中武則天戲份不多根本不是女主角，若她拿最佳女配角倒沒有問題，大慨這只是個豬肉獎分給陪跑了這麼多年的劉嘉玲。
徐克的電影如果沒有走火入魔，拍到觀眾不知道他想講什麼，只要他能兼顧商業元素，其實是很刺激的視覺娛樂。看徐克的電影，不要追問戲中世界的合理性，不要問為什麼古代會有機闤槍，也不要問為什麼唐代會有自由神像，只要欣賞他精彩的影像畫面便好了。故事完全天馬行空，其實看見那座超越現代建築科技的神像，已知道電影不會有多少歷史真確性。電影除了借用武則天和狄仁傑的名字，所有劇情全屬自行創作。劇本的最大敗筆，是通天神探所謂的查案，只不過是按指示一步步走下去，走到最後卻是很老土古龍式的身邊朋友才是敵人。狄仁傑如果一早聽拍檔的話，把梁家輝拉去嚴刑拷問，便不用兜一大個圈，死一大堆人可破案。還有一點想不明白，梁家輝不過是個監工，橫看豎看也不像最終壞蛋，還有他的壞蛋手下不知從那兒走出來。如果有能隊夠在京城來去無蹤，行兇殺人如入無人之境的殺手組織，便不用大費周章去讓神像倒塌，直接攻入宮中行刺武則天豈不更快捷。
歷史中的狄仁傑，也是個文武兼備的奇才，他替武則天當過宰相，也領兵打過突厥。電影中狄仁傑因謀反被判入焚字獄，歷史上他可是忠於武則天，被人誣告謀反查明是冤案後，也只是被貶去當地方官數年。電影中唯一與歷史相乎的情節，大慨只有狄仁傑勸武則天，要把帝位傳回唐室太子一事矣。
儘管香港有為數不少的哈日族，日本電影一向也是小眾市場。去年日本電影「告白」竟然爆冷跑出，不單連續兩星期蟬聯票房冠軍，香港有過千萬票房收入。電影改篇自湊佳苗的獲獎推理小說，雖說是推理小說但內容推理成份不多，除了故事圍繞殺人事件外，把它分類為驚慄小說更為貼切。
我是先看小說版再補看電影版，因為已經知道故事結局，對電影版帶有先入主的偏見，認為小說版的人物描寫較全面。小學老師的女兒在學校泳池遇溺，殺人兇手是斑上的兩個小學生。在日本有少年罪犯保護法，末滿十六歲的少年殺人等同無罪，松隆子認定法律不能替她申張正義，她用自已的方法去復仇。小說的名字便是來自第一章中，她對著全班學生的告白，給兩個兇手喝下注入愛滋病毒的牛奶，從而展開她的復仇計畫。小說的寫作手法很特別，每章以不同角色的觀點作出描述，交織出殺人事件的前因後果，，以及交代那兩個兇手的下場。電影版不可能以時空交錯方式說故事，否則絕大部份觀眾也會看不明白，所以除了開場的獨白保留原汁原味外，下學期發生的事件改為按時序發展。電影作出這個改動無可被免，但卻破壞了小說最精彩之處，同一個故事前後五次敘述，每次敘述也加入以前沒有的細節，逐漸補元故事空白的部份，讀者要像玩拼圖遊戲般，把殺人動機和事件的真相重組起來。
以下內容包含劇情，未看小說或電影的讀者慎入。
有些評論說「告白」反映出日本的教育問是，沒錯校園欺凌是很普偏的現像，但小學生連環殺人未免太跨張，只會出現在小說中的情節。我在追看小說的時候，被作者高超的寫作技巧吸引著，沒有太注意內容不合理的問題。看電影時第二次再看故事，劇本中犯駁之處顯得太過著眼。松隆子的復仇計劃看似很聰明，但仔細推敲下卻錯漏百出。讀小說時見少年B被松隆子迫瘋了，不禁也有一點心寒恐怖的感覺。到電影再看同一段情節，只覺得少年B很荒謬搞笑。少年A的戀母情意結是小說的敗筆，松隆子把炸彈轉交少年A母親的結局也很兒嬉，大慨作者想不出更有說服力的結局。在小說中愛美是故事推進的關鍵人物，從旁觀的第三者被捲入復仇局中，在電影版中她卻成了個大花瓶，甚至她給少年A殺死那場戲，也缺少了小說中震撼力。小說第三章少年B母親的日記是故事的轉捩點，但在電影版中少年B母親的角色差不多全被刪掉。
電影版的影像很有風格，讓我聯想起黃精甫的電影，但我不是藝術人，電影的鏡頭不懂欣賞，只要不妨礙故事表達便行了。總括來說故事中的每個角色，全部都有神經病，只有愛美算是比較似正常人了。松隆子掛名是女主角，但她的戲份其實不多，只是開塌那段獨白和結尾現身。小說的結局是突然停下來，沒有再花費筆墨在少年A上，令結局在讀者腦中不停迴響。電影版把少年A唯美化，為讓松隆子出場，讓少年A軟倒在松隆子面前，他最後一刻面部表情特寫十分造作，削弱了小說中他在不知情下親手殺死母親的悲劇性。
一個推理小說只有一個結局，初看故事的驚喜只有一次，在小說和電影之間只能二擇其一，而我會選擇小說版的「告白」。電影版不是不好看，只是為遷就時序作出的改動，把原本故事中五重互相緊扣的告白，減剩只有松隆子開場的那段告白。
我對小成本製作﹐但意念創新的獨立電影很情有獨鐘。《血聘》由英國的獨立電影公司拍攝﹐全片一百分鐘全部發生在一個房間之內﹐十位演員全部不知名的生面孔。這類電影一是無可救藥的爛片﹐一就是故事特別的有趣作品﹐《血聘》明顯不是前者。
這電影的橋段很簡單﹐八位應徵者到神秘的大企業面試﹐最後的淘汰試在一個密封房間內舉行﹐八人面前只有一張空白的試卷﹐考官給他們八十分鐘時間去找出答案。考試的規則很簡單﹐破壞自己試卷者會被取消資格﹐嘗試與考官或警衛對話者會被取消資格﹐走出這個房間會被取消資格。八個角色有白人﹐黑人﹐印度人﹐中國女人﹐金髮美女﹐紅髮美女﹐黑髮美女和 聾子。不過演員是誰其實並不重要﹐看這種電影的其中一個驚喜﹐是永遠估不到那個角色下一個出局﹐因為沒有必然勝出的主角。
故事劇情在此我不便洩露﹐這種電影知道了結局便不好看。電影的佈局不俗但算不上很嚴緊﹐借用軟科幻元素去扭橋﹐可以想像是Saw加The Apprantice的混合版﹐但沒有Saw那樣露骨的暴力鏡頭。八十分鐘的考試時間﹐與電影實時進行﹐從開始到最後解開答案﹐一氣呵成沒有冷場。美中不足之處﹐是劇中角色欠缺鮮明性格﹐反正角色連名字也沒有﹐只是用膚色或頭髮顏色作為代號﹐把角色身份隨意互換也可以﹐自然也不能期望有什麼描寫了。
如果你厭倦荷里活的無腦特技電影﹐如果你喜歡刺激思考的電影﹐又或者你只是對現實中千篇一律的面試感到無聊﹐《血聘》是一部不錯的小品驚慄電影。
每次怪雞導演彭浩翔上映新片﹐我總一定會捧場。近年他人紅了﹐電影風格催向自我﹐有時不免脫離觀眾群。「志明與春嬌」的意念很有創意﹐借香港政府推行禁煙後﹐男女煙民被迫上街頭煲煙﹐圍著煙灰盔打邊爐發生的愛情故事。可惜電影只是把一段段趣味小插曲堆砌起來﹐未能夠把故事完整地表達出來﹐我還是比較喜歡當年拍「買兇拍人」和「大丈夫」的那個彭浩翔。
電影是宣傳噱頭是楊千嬅第一次拍三級片﹐當然天后不會色情露肉。這套電影被定為三級片﹐是因為戲內粗口滿天飛﹐劇中角色不論男女經常爆粗。電檢處也太過道德潔癖﹐粗口已是日常生活的一部份﹐在街頭巷尾隨處可以聽到﹐細路仔不用看電影也會懂﹐不教也會壞就不用禁了。不過可能我身在外地與香港脫節﹐片中的男女好歹也是做寫字樓的白領斯文人﹐怎麼會滿嘴粗口像地盤佬呢。
雖然整體上電影失手﹐但片中有幾個笑位很到肉。最精彩一段是余交樂評論網上交友為世紀騙案﹐女方網上的相片與真人差天共地﹐嚇得從台灣過來會佳人的男網友慌落而逃。片尾那段解釋余文樂與楊千嬅開房﹐他沒有乘人之危飛擒大咬的真正原因﹐絕對是讓人拍案叫絕的神來之筆。片中的模疑記錄片﹐訪問劇中人對愛情的看法﹐很有張小嫻式的sound bite爛gag。電影中主角兩人短訊傳情﹐把n 55!w ﹗上下倒轉來讀變成I miss u這個橋子很浪漫。可是其他的短訊因為鏡頭關係﹐常常看不到電話螢幕中的內容﹐不免影響觀眾對電影的投入。
不知道是否只我的個人問題﹐還是年紀大不懂香港年輕人的愛情世界﹐我對電影中的愛情觀完全沒有共鳴﹐主角兩人的行為完全不可理喻。楊千嬅有穩定男友﹐煲煙時認識了余文樂﹐毫無理由便無啦啦出軌﹐還主動勾引余文樂﹐都不知是什麼心態。余文樂女友另結新歡被拋棄﹐楊千嬅主動送上門又對她不冷不熱﹐都不知道他們在片中那七日時間﹐如何發展出一段令人信服的感情。不過楊千嬅年紀比我還老﹐應該不關代溝的問題﹐大慨這只是編劇憑空創造﹐完全脫離現實的愛情童話。
蘋果日報作者 – 陳馬：書評，影評，動漫，旅行，哲學筆記
