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同門

平時沒有時間看電影﹐出門坐飛機便可以一次看過夠。這次去印度公幹乘國泰﹐相對其他航空公司的電影選擇﹐國泰的目錄十分豐富﹐而且也有很多港產片﹐不愧為香港人的航空公司。《同門》看似一套很典型的香港黑社會電影﹐黑幫大佬被人暗殺伏擊﹐破壞了黑夜街頭妙微的勢力平衡。當大佬保鐮的余文樂臨危受命﹐出面當幫會的臨時話事人﹐要挨過一晚等大嫂蔡少芬從台灣回港主持大局。余文樂一方便要找出兇手﹐一方便要防止其他幫派乘虛而入﹐也要按著二佬杜文澤﹐防止他藉機搞事擴大地盤。

電影所有故事發生在一個晚上的時間﹐好處是劇情緊湊﹐觀眾陪著主角發掘謀殺大佬的陰謀﹐估不到劇情進行的方向。壞處是時間太緊迫﹐沒有足夠角色描寫的空間﹐整夜看著余文樂走來走去﹐只是透過他偶然停下來與人談話﹐觀眾才可能窺探主角的內心想法。余文樂一心想退出黑道﹐但人在江湖身不由己﹐只好當大佬的保鐮遠離江湖的風雨。大佬被刺殺﹐幫會最高話事人以大局為重﹐不想手下幫派趁機混水摸魚﹐才命最沒有大志的余文樂當話事人。余文樂希望無風無浪挨過這一夜﹐與劇中其他話事人成很強烈對比﹐包括二佬杜文澤和其他三個幫派大佬﹐沒有人不想這次讓權力洗牌乘機上位。

以前黑社會講忠肝義膽﹐現在的黑社會只有赤祼祼的權力。隨著踏入夜深故事發展﹐各個大佬各懷鬼胎﹐時而出口術互相結盟﹐時而挑撥離間﹐準備在背後反插一刀。各方糾集人馬﹐黑幫大戰一觸即發。余文樂貴為話事人﹐手中卻沒有實權﹐他誤闖自己幫派集合地點﹐嘍囉們認不出新上任的話事人﹐險些給自己的手下幹掉。誰人能夠號令社團手下誰人便有實權﹐上面指派的話事人只一紙空文。躲在酒樓的最高話事人﹐大慨早己不在黑道刀口上過日子﹐忘記了黑社會的權力基於暴力。他一廂情願要幫會安定繁榮﹐以為四個大佬有錢一齊掙﹐便可以和氣生錢。但他高高在上脫離現實﹐看不到低下因分贓不均﹐早已埋下隨時爆炸的炸彈。

余文樂揪出兇手﹐成為引爆炸爆的導火線。四位大佬面和心不和﹐反正早己看大家不順眼﹐不論兇手背後誰人指使﹐只不過是隨便找個藉口去大幹一場。最高話事人身處暴風的正中心﹐外面沒兵身邊亦沒有保鑣﹐他還以為自己是龍頭大佬很安全﹐他才是眾大佬除之而後快的對像。余文樂雖是電影的主角﹐但他由始至終站在風暴的外圍﹐不想進入亦抗拒被拖入權力中心。余文樂原本想下手殺杜文澤﹐卻錯有錯著救了他一命﹐兩人有過命交情冰釋前嫌﹐我還以為故事會回到黑社會電影的常軌﹐怎料大混戰還是無可避免。電影的結局忽然超展開﹐我看到最後不禁吐出句「有冇搞錯﹖」﹐成為整齣電影的敗筆。不知是否要遷就內地電檢﹐結局的警方無間道破壞了電影的氣氛。原本電影的主題藉余文樂喻天意無常﹐要發生的事始總會發生﹐現在一下子卻變成警方大破黑幫的陰謀﹐一切盡在警方的掌握之中。編劇扭橋扭得過火﹐故事變得不合情不合理﹐甚至有點兒低能。或許電影根本無需要解開誰指使兇手之謎﹐反正真兇是誰並不重要﹐結局留下些想像空間給觀眾﹐令電影提升到高一個層次。

暗花

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杜琪峰拍攝一系列的黑社會電影﹐足以成為香港電影的代表作品。在杜Sir芸芸眾多電影中﹐早年作品《暗花》不是特別賣座﹐卻充滿個人風格﹐流露出杜琪峰電影的神髓。反而後來叫好叫座的電影﹐因票房考慮加入商業元素﹐卻失去最原汁原味的味道。《暗花》由兩大影帝梁朝偉和劉青雲主演﹐英文片名是The Longest Night﹐全部故事發生在一個晚上的時間。

梁朝偉是電影的第一主角﹐電影上半段三分二時間也是以他的角度拍攝。他在一個晚上間﹐從縱橫澳門黑白兩道呼風喚雨的人物﹐淪落為黑白兩道追殺的落水狗。他一邊在幫會當第二把交椅﹐另一邊在警隊當公職有權有勢﹐開場時他豪氣地說﹐有什麼事情過了今晚就解決。隨著電影故事發展﹐圍著他的陰謀慢慢展開﹐因為說錯了一句說話﹐成為黑幫清理門戶的棄子﹐被一步步迫上絕路。在警局中與劉青雲那場對答﹐是梁朝偉由盛轉衰的轉折點。在前半晚他還扯氣高昂說要找出殺手﹐完全想不到在電影的精心報局下﹐竟然讓他最後當上那個殺手。當一個人被迫到絕路﹐便會產生驚人的求生意志。在港澳馬頭那一場困獸鬥﹐更是梁朝偉演技的個人表演﹐從迷惘恐懼到爭扎求活的心理變化。

劉青雲在電影中看似沒有多少戲份﹐不過是拿著個袋走來走去﹐坐在覊留室玩乒乓球﹐觀眾一直在猜度他到底是在做什麼。他的對白不多﹐可是他絕對是電影的另一半靈魂。在畫面中觀眾沒有直接看見他幹什麼﹐但他卻是佈局讓梁朝偉掉下去的人﹐並預言梁朝偉將會成為他一直追尋的殺手。他與梁朝偉那幾個對望的眼神充滿張力﹐不需要言語也能交待懸疑的氣氛。這套電影並不雙雄鬥智﹐他同樣只不過是隻棋子﹐在遠香港阿公的掌心中跳舞。幕後的真正話事人在電影中只有一個身影﹐但他的巧妙佈局不禁讓觀眾拍案叫絕。

這齣電影完全沒有女主角﹐一個晚上不夠時間加插愛情線。賣點亦非杜Sir一貫的槍戰火併場面﹐最後那場雙雄對決其實可有可無。雖然畫面依然凌勵強勁﹐不過那場戲發生在電影高潮過後﹐一切已成定局才送給觀眾的眼睛甜品。梁朝偉上船那場戲很諷刺﹐不論怎樣爭扎最終的結果也是徒然﹐道出人在江湖身不由己的無奈。這套電影有難得一見的好劇本﹐集合暴力懸疑緊張於一身﹐希望會被荷里活片商看中﹐有機會翻拍高成本大製作版。

兄弟

兄弟 看「兄弟」 完全是因為被它的星級演員陣容吸引﹐無線五虎將四缺一﹐搭單奉送陳奕迅﹐心想應該很的號召力吧。不過這齣電影是純男人戲﹐女角只是可有可無的花瓶﹐不過反正賣點是黑社會江湖仇殺﹐夾硬加插愛情線反而古怪﹐沒有女角的戲份倒是可以接受。「兄弟」的演員陣容很八十年代﹐題材也很八十年代﹐有點懷疑這套戲是否遲了二十年才上映。

主角是苗喬偉和陳奕迅﹐哥哥是經營家族生意的社團大佬﹐弟弟則是不問江湖事長居外國。湯鎮業飾演反派﹐處心積慮搶奪社團話事人的寶座。黃日華當苗喬偉的義弟兼保鐮﹐可惜身裁短小的他﹐架起墨鏡穿上長褸﹐怎樣也當不成Mark哥。影帝劉德華則慘變路人﹐飾演跟著其他人團團轉的反黑組督察。故事是很典型的黑社會橋段﹐社團大佬的退隱江湖的老父被殺﹐哥哥急召弟弟回港展開復仇大計。你殺我﹐我又殺你﹐殺來殺去﹐最後全部人死清光完場。

苗喬偉一心練訓陳奕迅當接班人﹐與陳奕迅起初抗拒黑社會的做事手法 ﹐到被捲入殺生危機後暴走大反撲﹐原本應該是全劇的重心所在。可惜四大影星不論如何傾力演出﹐也堆砌不起牽絆兩人的那份張力。哥哥是個絕了種的上一代大佬﹐那份守舊思想是常廿一世紀的新黑社電影諷刺。弟弟則是很天真很傻﹐還以為他從外國回來﹐會起用營商手法去改革社團﹐與守舊的哥哥擦出火花。可是劇中他完全處於被動﹐不是給哥哥擺佈便是顧著逃命。反倒是奸雄湯鎮業展現出大將之風﹐反對父親刺殺大佬老父的計劃﹐認為殺過退休老人是無用的小動作﹐倒不如光明正大打倒大佬奪權。輪到自己老父被殺一命填一命﹐還可以冷靜尋找對自己最有利的出路﹐與大佬講數平分社團話事人的權力。

槍戰是黑社會電影不可缺少是場面﹐可是當社團大佬要拿起手槍親自出馬的時候﹐就等於打仗時司令要開槍自衛一樣﹐這個社團經已大勢已去﹐無人可用淪落到大佬也要幹骯髒事。說起來苗喬偉堂堂一個社團大佬﹐怎麼戲中好像完全不見手下的蹤影﹐難道他經營的真是家族生意﹐只有家臣小貓三數隻。

為何在有百多套電影的星航娛樂系統中﹐我竟然會選擇看這套很老土很爛的電影呢﹖雖然不用錢買飛也不用花寬頻下載﹐可是也損失了觀看其他好電影的時間機會成本啊﹗

大佬愛美麗

Enter the Pheonix 馮德倫是香港發展最多元化的藝人﹐在幕前他曾經與雷頌德合組Dry樂隊﹐可惜他的歌藝平平﹐樂隊最終以拆伙收場。他曾參與多部電影和電視劇的演出﹐同樣他的演技也不甚出色﹐只靠賣靚仔怎樣也紅不起來。除了業餘表演魔術做得比較出色外﹐他看來沒有什麼觀眾緣。他在幕後倒有不錯的成績﹐他為很多紅歌星擔任唱片監製﹐不過我認為他最勝任的工作是當導演。他是少數能夠拍出叫好又叫座電影的香港新一代導演。「大佬愛美麗」是馮德倫第一套執導的電影﹐當年上映時票房不俗。他在照顧商業需要之餘﹐還展現出一些導演的個人風格。讓人意想不到的幽默橋段﹐大眾但不低俗的搞笑點子﹐奠定了馮德倫日後作品所走的路線。

單看片名中大佬二字﹐就知道「大佬愛美麗」選用是港產片最熱門的題材﹐黑社會。那年流行法國電影「天使愛美麗(Amelia)」,愛美麗二字顧名思義代表女性化﹐兩者合組起來就成為這齣搞笑黑幫片的名字。故事講述黑幫大佬去世﹐欽定在海外留的兒子當接班人。飾演兒子的吳彥祖不想插手社團事務﹐他的好友陳奕迅則自細發夢要當大佬﹐誤打誤撞下被誤認是接班人﹐吳彥祖於是陪陳奕迅回港讓他一償心願。劇情編排特別的地方﹐就是原來吳彥祖是同性戀者。於是一個基的真大佬﹐一個扮基的假大佬﹐捲入一場瘋狂惹笑的江湖仇殺中。諧星杜文澤與羅家英在戲中飾演黑幫高層﹐忠心為主替大佬保守性取向的秘密﹐他們在戲中有很多機會發揮爆笑威力。莫文慧是競爭對手社團的千金﹐對方大佬想用政治婚姻加強兩幫的合作﹐一邊廂女主角愛上真基佬﹐想盡辦法幫他回復正常。另一邊廂假基佬愛上女主角﹐但又要欲拒還迎以免被識破扮基的身份。劇中溤德倫也一過戲癮飾演反派﹐他的戲份不多﹐主要功用只是向一眾主角尋仇﹐好讓打敗壞人來個大團員結局。老實說他真的不懂演戲﹐還是專心當導演好了

同性戀與黑社會這兩個慨念好像格格不入﹐社團中人只會聯想起無惡不作的紋身大漢﹐又或者古惑仔主角的型仔師哥﹐絕不會與娘娘腔的基佬扯上關係。江湖漢子間很著重講義氣兄弟情﹐每每兄弟如手足﹐妻子如衣服﹐比自己的老婆還重要。可是當他們當中有同性戀出現﹐仿忽就會污染肝膽相照的關係﹐越過那一條禁忌的底線﹐在純潔的情義中蒙上黑點。大家一同去按摩焗桑拿肉帛相見會尷尬是小事﹐心理上承受不了被同性愛慕才是大件事。奇怪的是他們可以為兄弟上刀山入火海﹐有今生無來世連命也可以不要﹐卻不能夠接受兄弟的同性愛慕﹐可以為他去死﹐但寧死也不做他的人。所謂的情義其實並不是真心對兄弟好﹐只不過英雄形像的自我意識投射﹐命也可以不要﹐錢也可以不要﹐不過是用來滿足自私的虛榮心罷了。雖然同性戀是這齣戲的主題﹐但劇中吳彥祖除了說話硬裝陰聲細氣外﹐他左看右看也不似基佬﹐未能拍出同性戀者在黑社會中遇到的處境。反而在「江湖救急」中﹐替大佬梁家輝擋了槍的保鏢﹐倒在大佬懷中作愛的告白﹐那個反錯喜劇效果的震撼力則強大得多。

這套電影不是精緻的藝術電影﹐只是一套笑位計算得十分好的商業電影。可是單憑大佬變基佬這條絕橋﹐加上充滿喜劇細胞的導演和演員﹐就已有足夠吸引觀眾收看的魅力了。

天行者

Heavenly Mission 鄭伊健「古惑仔」系列電影中的大佬型像深入民心﹐時隔多年由他演出「天行者」中的出獄後改過自身的大佬最適合不過。拍攝過氣江湖大佬出獄的電影有不少﹐早年「英雄本色」狄龍那句﹕我無做大佬好耐﹐堪稱經典﹐鄭伊健自己也在「九龍冰室」演出過這種角色。那些電影的過氣大佬總是總落難落泊﹐只是想過平靜生活但給仇家追救﹐不得已再踏上江湖路的小角色。「天行者」與其他電影不同之處﹐是劇中鄭伊健飾演的葉秋﹐出獄後不甘於隱姓埋名﹐搖身一變為高調富商慈善家﹐成立基金公司在慈善事業大展拳腳。其他過氣大佬入獄原因不外是失手就是被出賣﹐與其說他們在獄中改過自身﹐不如說是他們對江湖事心灰意冷萌生退意。葉秋入獄卻是出於奇遇﹐他在舉刀劈人之際﹐刀鋒被雷電擊中。正所謂多行不義遭雷擊﹐看著給導雷燒傷的手掌﹐他沒有選擇逃走只是站著發呆﹐他在那一刻已經是得到重生。在獄中八年他閱遍中外名著﹐尋找人生的意義﹐在出獄後他就決定要貫切實行仁者之路。

每個過氣大佬必定有個想釘死他的警察﹐這個典型的警察角色由方中信飾演。方Sir組織了一隊反黑探員﹐日夜不停監視葉秋的一舉一動﹐誓死不相信葉秋慈善大王身份背後沒有不可告人的陰謀。壞人想改過自身做好人﹐總是有人懷疑其意圖不軌﹐並加以多番阻拗。方Sir本身不是壞人沒有仗勢凌人﹐只是一個辦案過分熱心的工作狂。他與球場葉秋在球場相遇﹐聽到了葉秋的心底話後﹐對自己的正義已開始動搖。最後他完全相信葉秋已改過自身並選擇放他走﹐時間是可以證明一個人的品格。

同樣每個過氣大佬也有江湖仇家﹐飾演這個角色是溤德倫。他和葉秋沒有什麼新仇舊恨﹐只不過他是社團現今的大佬﹐看見葉秋不將他放在眼放內﹐一口氣吞不下就設計陷害葉秋。他屬於八十年代那類有勇無謀的熱血古惑仔﹐在廿一世紀講效率講利益的黑社會能夠生存是奇蹟。反而戲內真正的過氣大佬狄龍則可信得多﹐對手下有情有義﹐但最終社團也不過是一盤生意。本來溤德倫這種鼠輩角色﹐出場沒有多久就會給主角解決掉。可是葉秋做好人要做到底﹐因為溤德倫像當年的自己﹐就執意要令他改過自身。葉秋到底有沒有想過﹐為救人這一個人﹐會犧牲了多少其他人呢﹖他對溤德倫的善意只是偽善﹐他只是放不開對自己過去的情意結﹐讓自己良心好過一點而作出的補贖﹐就可以擅自改變他人的人生嗎﹖

這套戲是男人電影﹐博士胡靜和盲女等戲份不多﹐什麼人來演也沒有關系﹐反正女角只是作為點綴的花瓶。在江湖上男人總是講義氣感情﹐反而女人可以更加心狠手棘。在葉秋公司當CEO的那個女強人﹐比葉秋那班江湖漢子絕情險惡多了。原本明言只管理公司不足涉江湖恩怨﹐在聽到公司和兒子有危險時﹐可以毫不猶疑地起殺意﹐叫葉秋斬草除根以絕後患。葉秋離開公司後張智霖也下堂求去﹐不愧是識事務懂明哲保身的聰明人﹐沒有葉秋作後盾﹐一班江湖莽漢如何鬥得贏女強人。就算葉秋不假死離去﹐他的善舉也只是為別人作嫁衣﹐最後落入女強人的手上。

葉秋在出獄後問博士借了三千萬美元﹐只是想證明一件事﹐葉秋沒有明言那件是什麼事﹐觀眾到完場也不知道葉秋找到這個問題的答案沒有。不論他要證明的是好人有好報﹐生命有Take Two﹐還是仁者之道是否乎合現實﹐在結局看來他是失敗了﹐他只好步上其他過氣大佬的後塵﹐退穩江湖與盲妹過平淡的下半生。葉秋也許在尋找人生的意義﹐枉他在獄中博群書﹐才得出要做好人的結論。不過他做好人的定義膚淺得緊要﹐做好人等於做善事﹐做善事等於派錢。其實他不用看這麼多中外名著﹐背熟教人日行一善的軍子手冊就足夠了。再者電影中常拍到的那幾本名著基度山恩仇錄﹐三國演義﹐人性的弱點等﹐也不見得有講做好人的道理﹐怪不得他的想法會如此天真﹐以為派錢就是做善事做好人。不論他派多少錢﹐他也改變不了社會上的不公義﹐他根本沒有能力照顧所有窮人。就算李嘉誠﹐Bill Gate派身家﹐也只是杯水車薪倒水入沙漠﹐派錢只是治標不治本。不過這也難怪葉秋﹐寄書給他的人也是沒有什麼文化粗人﹐讀什麼書就會變成什麼人。讀大路行貨的經典讀物﹐就只會變成無知主流群眾的一份子。若果葉秋在獄中有幸讀到羅梭的社會哲學﹐由柏拉圖的共和國開始讀起﹐精通從史密斯到馬克斯﹐從右至左的所有政治哲學思想。說不定他出獄後就不會成為滿身銅臭﹐只懂派錢沽名釣譽的善長人翁﹐而成為一個有真正理念的社會改革者。黑社會是當年原本是推反清朝的義士﹐黑社會大佬當政治改革先驅者﹐兜兜轉轉竟返回黑社會的精神原貌﹐何嘗不是一件美事呢。

黑社會2 以和為貴

Election 2 在去年上映的黑社會﹐因為題材敏感獨特﹐在拿獎項外還引來廣泛的話題。時隔一年黑社會第二集以和為貴終於上映﹐這集承接上集故事的思路﹐選舉新一屈的話事人﹐同樣亦引起不少迴響。有些影評人認為續集不如上集﹐我認為他們只是受續集必然比第一集差先入為主的觀念誤導。杜峰琪在開拍黑社會前﹐已經是構思好黑社會系列三部曲的戲本﹐第二集不是見第一集收得才添食拍。三套戲其實是在講同一個故事﹐可以視為如魔戒般的同一個體﹐只是因為片長才要分開拍和上映。故事內容在此我不多作重述﹐亦不打算講戲細節中對中港政治比喻﹐其他影評人早已把這齣戲分析得無一不漏﹐就差沒有出本會考精讀。我只是想說說一點個人感想﹐看完一部這麼震撼性的電影﹐不吐不快。下面的內容包含戲情﹐若想保持驚喜的話﹐看完電影後才看本文吧。

黑社會這齣電影沒有特別去諷喻中港政治﹐只是導演拍出了有真實感的江湖﹐恰巧放諸四海皆準的觀點被影像化﹐只要是有人的地方也會發生相似的事。在戲中所描寫的黑社會﹐不再是英雄本色或古惑仔年代那個浪漫化的江湖﹐而是依據社會法則無形之手運作的江湖。社團的性質和上市公司無疑﹐一切也是以利益為最終依歸。黑社會是因應社會的需要而出現﹐填補政府和法律上欠缺效率的空白地方。戲中的公安廳長對古天樂說﹐不是不讓黑社會生存﹐但是只可以在社會秩序容許范圍來活動。他明白上面訂下的法律的荒謬﹐是根本無可能貫徹執行空想﹐現實只好退而求其次﹐在明文法律之下﹐建立一套合乎無形之手的遊戲規矩﹐務求社會可以有效率地如常運作。

江湖有江湖的規矩﹐在片頭講解社團的由來時﹐就強調和氣生財的重要性。黑社會和古代單純以武力解決問題的部落﹐在本質上有相同之處。部落慢慢進化為國家﹐江湖亦不繼進化自行找出最有效率的制度。無差別趕盡殺絕式的戰鬥不合經濟原則﹐當江湖事要依靠武力解決時﹐社團講數開片有既定的程序﹐就如春秋時代的君子式戰爭遊戲一樣﹐在不大量損耗經濟力的范圍內進行實力比拼。當這個爭權遊戲進一步壓縮﹐參與者的數量隨之減少﹐最後只淨下組織權力核心最頂端幾個人間的鬥爭。任達華下手殺鄧伯﹐古天樂和張家輝以命博命﹐到用大卸八塊極刑打心理戰﹐就是說明想勝出就要靠自己力量﹐別人能夠做的幫忙是有個限度﹐不然別人為什麼不索性自己做話事人呢。至於選舉本身只不過是個加冕儀式﹐追封權力給爭鬥中的勝利者﹐節省重新建立權力制度的時間。

很多人覺很狗房那場戲嘔心﹐古天樂若無其事地把不肯歸順者砍手砍腳﹐完全摧毀任達華手下的意志。對於被分屍的那個人來說其實分別不大﹐心口背瘠手腳早已經給大鐵鎚猛打﹐大慨返魂乏術也只是時間問題。做相同的事但用不同的手法﹐所得出來的效果有天淵之別。相比起張家輝只靠蠻力拼殺﹐古天樂表展出截然不用的處事方式。用最小的成本制做最大的收益﹐繞過隨年月僵化了沒有效率的規矩﹐在選舉上古天樂無視傳統社團支柱的義氣﹐睜著眼講大話讓譚炳文沒聲出﹐又或者無法得知否無辜就給拋下海的保鏢﹐正是效率至上的最佳例子。
在這集中林雪和張兆輝被降級成為配角﹐在第三集新的一屈話事人選舉﹐是張家輝還是林家棟出來和古天樂爭﹐還是會諷刺地由兩個二打六漁人得利﹐當上話事人呢﹖三部曲的完結篇十分令人期待。黑社會系列這個電戲﹐應該可以在港產片經典中留一席位。

黑社會

Election 這齣電影在香港上映時被定為三級﹐我想大慨會有什麼家法侍候的暴力鏡頭。結果我發現這是一套完全純文戲的戲情片﹐只有非常輕度的必要性暴力﹐沒有杜琪峰以往擅長的槍戰火爆場面。然而這齣電影卻能從平靜表面的背後﹐道出了黑社會爭權篡位的凶險。比起凡事最終也是大打一場的舊式黑社會電影﹐更能緊扣觀眾的情緒。

黑社會被電檢處定為三級的理由﹐大慨只是當中有對黑社會儀式的詳細描述。其實儀式本身不會對青少年構成什麼壞影響。正如戲中所說的一樣﹐那些不過從清朝流傳下來的秘密會社的儀式﹐和那代表幫會權威龍頭棍一樣﹐也是過時的產物﹐除了些微的象徽意義外﹐沒有任何實質的價值。電影中對舊式社團中強調的忠義加以批判﹐一邊廂兄弟在儀式中誓共生死﹐另一邊廂可以為權為利而動殺機。這道出了現今黑社會和資本主義社會一樣﹐最始一切也是以利益掛帥﹐忠心義膽不過是用來達到目的的表演手段。

我不知道這齣電影對黑社會的描述有多正確﹐但比起以前浪漫化的黑社會電影﹐如英雄本色﹐古惑仔等﹐給觀眾的感覺真實得多。黑社會不再是一個虛擬世界﹐而實在的在法律底下運行的地下世界﹐一切也得依照現實的法則去運作。說到底黑社會中的也只不過是人﹐他們的基本需要也是吃飯掙錢要權要威﹐誰人可以最有效率地去給大家過好日子﹐就可以實至名歸當話事人。在一個龐大的組織中﹐制度的確立是必然的﹐黑社會也不會例外。單純的武力不足以作出有效地管治﹐妥協商量共同合作才是生存之理。不過暴力始終是最終的決解辨法﹐開片就算是贏了也是兩敗俱傷﹐抱著共死的決心和實力才有講數的資格。黑社會其實不過是世界政治的縮影﹐是原始弱肉強食社會的第一階段的進化﹐可是我們口中所說所謂的文明社會﹐其實不過是進化多一個階段﹐在批評黑社會不過是在五十步笑百步爾。電影中就是講述在某個社團中﹐兩個勢力爭奪話事人的龍頭寶座的故事﹐若把內容抽離只留下其中神髓﹐當中所道出的課是放諸四海皆準的道理。

這齣電影在口啤和票房上的成功﹐沒有為它帶來獎項﹐甚至入圍的資格也沒有。編劇和導演是十分出色﹐演員只可以說是稱職﹐可能他們己演過同類型角色﹐沒有給觀眾太大的驚喜。梁家輝的角色與他在江湖告急的任老大很相似﹐而任達華的角色則與他在古惑仔的蔣生熟口熟口。其他配角的戲份不多﹐除了王天林飾演的老叔父﹐慢條絲理說話中帶出那份量和氣勢特別搶戲外﹐其他人就只有幾個鏡頭的出場機會﹐但已足以襯托出黑社會中的人生百態。

黑社會這齣戲中最令人留下深劇印象的﹐倒是藉角色口中道出來的精警句。把黑社會選舉比喻作香港選特首﹐一語道破選舉不是拍賣會的本質等等。這齣電影在每一個角色的心理描寫也恰到好處﹐給觀眾帶來很大的想像空間﹐令我們藉始原社群中的簡單架構﹐反思公司或國家在制度運作上的基本問題﹐究竟權力的來源應該用什麼準則去決定呢。

杜琪峰正在開拍第二隻以和為貴﹐故事的主線從今代話事人任達華身上﹐轉移到下一代話事人的爭奪。第二代人物古天樂﹐張家輝﹐林家棟﹐誰會承繼任達華殺出尖沙咀的大業﹐權力爭鬥只是會不斷的重覆上演﹐或是像片尾交暗示般﹐上一代的做法已經過時﹐新時代就會有新的做法呢。黑社會系列將是少數會令人期侍的香港電影啊。

阿嫂

A Sao 我曾對新晉導演汪精甫寄以厚望﹐我十分喜歡他的第一齣電影﹐那是由張學友和劉德華主演的江湖。雖然在拍攝和劇本上也有少許瑕疵﹐但是作為為培養新一代電影工作者的搖籃﹐江湖絕對是誠心誠意的作品。今年上映由汪精甫執的導第二部電影﹐也是同樣以黑社會為背景﹐我想根據往績來推算﹐這齣電影看來應該也會不錯﹐結果我大失所望。正確點來說﹐阿嫂是一齣實驗電影﹐把兩個風馬牛不相及的劇種混合一起﹐泡製出這套獨一無二的黑社會藝術電影。大慨以後也不會有同類的作品﹐因為再沒有老闆會出資開拍這種票房毒藥。

我原本抱著看好戲的心態下載回來看﹐劇情簡介和演員其實頗為吸引。黑社會大佬曾志偉給仇家謀殺﹐他的養女劉心悠給推上去當話事人。在幫會中最有勢力的人物﹐是以前老大的遺霜林家欣。她與劉心悠素有過節﹐劉心悠的父親殺死了她的丈夫﹐她說過要殺盡劉心悠一家為夫報仇。但因曾志偉一句十八年後會娶劉心悠過門﹐而答應暫時留著小孤女的命。當曾志偉手下親信有方忠信﹐黃秋生﹐任達華﹐全部也都是好戲之人﹐他們幾個是從少看著劉心悠長大的叔叔﹐對她一直也視如掌上明珠呵護備至。他們十幾年的情誼也敵不過﹐為當新一代幫會話事人而鬥過你死我活。

這樣的一個劇本原本可以好好的發揮﹐人物和角色背景設定也十分大路﹐只要安分守己地按章拍攝﹐花心點思在一些陰謀扭計﹐角色之間的情仇上﹐不難交出一份好成績的功課。可是汪精甫今番好大喜功﹐不依常軌拍攝。若出來的效果良好觀眾接受﹐或許可以一躍而成為新一代大宗師。可是他太過醉心畫面構圖的華麗上﹐而忽略了電影中最基本的要素﹐就是要藉著電影說出一個故事。得出來的作品劇本被過分簡化﹐若用傳統敘事手法拍攝﹐阿嫂這套電影最多只可以拍半個小時。這電影中的人物描寫不夠深刻﹐這本來是一般群戲的通病﹐但也不至於人物連平物也算不上﹐只是像一條斷斷續續的線。導演把應該用在角色身上的時間﹐放在拍攝與故事完全沒有關係﹐嘗試賣弄意景但失敗的無厘頭鏡頭上﹐恕我不懂欣嘗這種拍攝手法了。

我在看了十五分鐘後﹐就已經隱隱覺得不妥了﹐不過我還是耐著性子看完全套﹐以為在後半部的劇力會峰迴路轉﹐結果尾段比前段更差﹐玩拍攝玩到完全失控。如果我在開戲之前有看過影評﹐就不會白白的浪費了這個半小時。我不排除有人可能會喜歡這套電影﹐大慨會是那些喜歡兼看得明黃家衛的人吧。始終非主流的電影不太適合我﹐只是我給宣傳誤導了阿嫂不是套小眾電影罷了。