新世紀褔音戰士新劇場版:Q Evangelion 3.33

為準備迎接《新世紀褔音戰士新劇場版》大結局,我把《劇場版》第一至三部重溫一遍,因為對上一套已經是八年前,時隔太久很多情節忘記了。可惜因為疫情關係,第四部無限期延期上映,不過反正都等了十幾年,也不差在等多幾個月。

第一二部雖然與電視版有所改動,但老觀眾至少還看得原本故事的架構。第三部庵野秀明大刀闊斧,全新的故事全新的設定,把時間一口氣推進十四年。第三次衝擊被渚煞後,到底地球發生了什麼事,庵野在本作中沒有說明,我亦不知道他有否打算在大結局中說明。葛城里美搖身一變成為反抗軍Wille的領袖,阻止Nerv發動第四次衡擊,除了基地總部一眾員工外,還有明日香和真希波,與她們的兩台EVA,二號機改和全新的粉紅色八號機。最讓觀眾百思不得其解的是,Wille的旗艦AAA Wunder從那兒冒出來,看外觀完全不似人類建造出來的東西,我只知道它拿了初號機當引擎。

一開場的太空戰和接下來Wunder初次啟動打EVA Mk.4非常精彩,雖然里美救了碇真嗣又不理他,在故事上實在說不通,好歹也找人告訢他(和觀眾)過去十四年發生了什麼事。只是一味叫他別坐上EVA很明顯沒有效用,應該大聲告訢他坐上EVA世界就會毀滅嘛。然後真嗣被擄了去Nerv總部的遺址,電影中段悶到我幾乎瞓著,庵野又好像電視版最後兩話咁玩野,用長時間定鏡意識流對話來節省製作成本。枉我還以為上兩部他終於改邪歸正,正正經經拍個好故事和戰鬥,結果第三部又被他騙了。我身為一個電視版的老影迷,當年熟讀什麼死海古卷,第N次衝擊,人類補完計畫等等。但今次看新劇場版時,我也不敢肯定庵野的胡蘆裏賣什麼藥,甚至碇源堂今次的人類補完計畫,是否與電視版那個是同一回事,庵野可是會做得出在第四部把設定堆倒重來這種事。

新凌波麗的九號機很像零號機,真嗣和渚共乘的雙座十三號機又很像初號機,庵野這樣設計明顯有意地誤導觀眾。第三部看到這裏,我已經放棄深究那些新EVA是從那兒冒出來,廢虛般的Nerv總部有什麼實際功用,在中央教條底部那些疑似Eva屍體又是什麼東西。總之臨尾又打多一場勁嘅,二號和八號機趕來阻止第四次衝擊,十三號機變成四手怪物,二號機又有獸化新型態,打來打去打到我跟不上在發生什麼。最後與電視版一樣,渚自爆自我牲犧阻止了衝擊。至於渚為什麼變成第十三使徒,都是庵野說了就算,希望他老人家心情好,在第四部會給觀眾一個交代。

新世紀褔音戰士新劇場版:破 Evangelion 2.22

等了十幾年,終於等到《褔音戰士新劇場版》第四部上畫,因為時隔太久,要重溫前三部講什麼。第二部《破》與電視版比較改動很大,粗略看見第九至十九話的影子。一開場新加添的五號機打使徒,不論是機設或人話風格,都與電視版的《福音戰士》很不同,一時間我還以為自已在看另外一套動畫。不過其中兩場使徒來襲,打從太空降下的第八使徒和被使徒侵蝕的三號機,以新技術畫面完美還原電視版的那兩場戰鬥,甚至有幾個分鏡很有既視覺,令老觀眾看得很熱血。

今次有新角色登場,五號機駕駛員真希波,印象中成套戲都沒有介紹過她的名字,只有開場和結局出一出鏡,同使徒打兩場超勁。單看《破》完全不知道她的定位,大慨是凌波麗無口,明日香傲嬌,葛城美里御姐,缺少個知性眼鏡娘萌屬性的女主角,為吸引新世代宅男的商業決定吧,下集希望她會有多些戲份,不要淪為路人花瓶。

電視版中明日香是正印,最後與男主角碇真嗣配成一對。今次她出場就威風很多,不過相對地在葛城家與真嗣的互動減少了,反而凌波麗煮飯仔給真嗣吃。不論是真嗣在校園日常中的偏好,在結局時初號機暴走英雄救美,打倒使徒救出凌波麗,總覺得新劇場版安排凌波麗當正印。說起來當年我是明日香派的,今次我寧可真嗣配真希波,凌波麗可是真嗣阿媽的複製人啊。不過講到角色配對,真嗣配渚玩BL開腐,相信沒有什麼人會反對。今集片尾時渚開了六號機出來,一枝朗基努斯之槍直插初號機,看來第三部將會是全新的故事。

《破》的故事仍然很難明,對老觀眾的最大問題,是要拋開電視版的認知。雖然有不少伏筆看似相同,但故事會如何發展,最後與電視版會有什麼分別,要等第四部庵野秀明才可能給觀眾答案。搞不好的話,單看電影根本看不明,很有可能像電視版般,要後追補完一大堆背景資料。

新世紀褔音戰士新劇場版:序 Evangelion 1.11

等了十三年,終於等到庵野秀明的《新世紀褔音戰士新劇場版》第四部大結局,是時候把第一至三部重看一篇重溫故事。距離上一部已經是八年前的事,中間庵野秀明又跑了去拍其他電影,耐到很多觀眾甚至認為新劇場版爛尾了。95年的《褔音戰士》電視版,被譽為劃時代的經典神作。07年的新劇場版,第一部《序》基本上只是重拍電視版第一至第六話的劇情。

無可否認重拍的畫面比電視版精美很多,尤其是最後一場陽電子炮打第五使徒,差不多所有場面全新設計很有心思。但以一套完整的獨立作品來評價,《序》完全不合格,沒有看過電視版的觀眾,根本不知道個故事在說什麼。連我這個電視版的擁躉,都覺得剪接太快,劇情交待不足,新觀眾肯定完全迷失。

我記得當年看《序》的時候,看完後我罵聲四起,認為完全是浪費時間,認為沒有重拍的需要。庵野秀明趁《福音戰士》尚餘人氣,炒冷飯食多次賺多筆。電影去到最後一個鏡頭,月球上竟然也有白色巨人,很明顯與電視版有所不同。不過那兩分鐘戲到底有什麼含意,要等多兩年到新劇場版第二部,答案才會揭曉。至於整個故事有什麼不同,今年終於有得睇,不知道庵野秀明能否延斷《福音戰士》的神話。

Soul 靈魂奇遇記

文章刊登於蘋果日報

Pixar的電影有一套固定的公式,把兩個性格南轅北轍的角色綁在一起,由第一套《反斗奇兵》的Andy與巴斯光年,到《沖天救兵》的喪妻老伯與肥仔童軍,《玩轉腦朋友》的阿樂與阿愁,讓他們從質疑對方的信念中,反思並更加了解自已的想法。來到最新一套電影《靈魂奇遇記》,今次的冒險孖寶更加是兩個極端。一個是生活不如意的中年音樂教師阿祖,成世人的夢想就上台表演爵士樂。另一個是未出世已經厭世,認為人生沒有任何意義,死不肯去投胎的靈魂22號。

自命懷才不遇的阿祖,難得獲得與爵士樂天后同台演出的機會,怎料開心過頭唔睇路跌落坑渠「死咗」。他的靈魂死心不惜要從人生終點的白光逃走,扎爭中意外跌落投胎先修班的空間。在那兒塑造未出世靈魂的性格,阿祖誤打誤撞成為22號的靈魂導師,要幫助她找出生命中的「火花」,好讓她能夠從投胎先修班畢業。一個一心在陰間賴死不走,一個誓要回到人世實現夢想,於是一拍即合22號幫助阿祖偷渡回地球。豈料偷渡時發生意外,22號上錯阿祖的身體,阿祖則進入了貓的身體,於是一人一貓在流落約紐街頭。

這套電影很有說教的意味,很多觀眾看完後第一個感覺,是生命的意義就是要活在當下,享受平凡人生的一點一滴。22號從阿祖的肉體中體驗了一日人生,吃意大利薄餅,沖熱水涼,淋浴在陽光中,感受秋天的微風,聽街頭藝人的音樂,於是找到她的「火花」,獲得投胎落凡間的資格。電影中沒有明言「火花」是什麼,阿祖一直誤以為「火花」就是夢想,要不斷去追尋的人生意義。先修班中的「天使」笑他膚淺,說「火花」是比夢想更基本的活著。

《靈魂奇遇記》是美國荷里活電影,探討人生意義是第一世界的問題,世界上大部份人面對的首要問題是生存,那有空去思考人生意義。阿祖雖然生活不盡人意,好歹也是住在紐約的中產階級,有自己間屋,有個有錢媽媽,有閒情逸緻去玩音樂。試想像如果22號那一天的凡間體驗團不是去美國,而是去打緊內戰的敘利亞,又或者萬年飢荒的非洲落後國家,看她還有沒有熱水涼沖,有沒有美食吃,恐怕讓她更堅持不去投胎。最後22號跳落地球投胎時,好似她去印度或阿富汗一帶,不知道她出世後發現原來世界不像你預期,能否去陰間消費者委員會投訢不實廣告呢。

另一邊廂阿祖排除萬難,終於與爵士天后同台演出,並被邀請加入樂團。夢想成真後,他茫然若失,「乜就係咁咋」寫在面上。我也對阿祖身同感受,我在自己博客寫文章十幾年,一直夢想可以在報章寫專欄。今年有幸蘋果日報果籽刊登我的文章,我也是夢想成真。第一篇文章刊出後,廣傳給朋友威威開心過後,也是面對「然後呢」這個問號。阿祖要在夢想與麵包二擇一比較困難,一邊是可以做到退休咬長糧的鐵飯碗,另一邊是今日不知明天事的演藝事業。在香港基本上不可能靠寫字搵飯食,所以寫文章只能是嗜好,我只需要工餘時用心機寫,對得住讀者沒有呃稿費就足夠了。

人生的意義到底是什麼,我認為《靈魂奇遇記》其實有非常明顯的答案,只是大部份人都被「活在當下」這偽命題迷惑了。細看靈魂導師的回憶殿堂,不是每個人死後能成為靈魂導師,只有人生有成就造福人類社會的人,才有資格當上靈魂導師。阿祖亂扮的兒童心理學家的回憶殿堂,在戲中是用很和暖的色彩,觀眾一看就知那是個幸福的人生,相對的阿祖自己的回憶殿堂,色彩很冷淡孤清可憐,一看就知那是失敗者的人生。電影中穩藏的人生意義已經呼之欲出,人生只要努力去追尋理想,死後能當上靈魂導師,就是萬物主宰對你人生的肯定。

A Short Guide to Writing About Film – Timothy Corrigan

這本書最後四分一,

最近我晉升專欄作家,在蘋果日報寫影評。雖然我在自己網站寫影評,前前後後也寫了十幾年,不過說來慚愧,我自問寫得不太好,亳無寫作技巧,只是想到什麼便寫什麼。在報章上發表文章,不能如此馬虎示人,怕對不住讀者。於是臨急抱佛腳,找來這本電影系的入門課本,學習如何正正經經地寫影評。

這本書是寫給學生看,教如何寫電影系的功課。我寫的影評介乎「電影介紹」和「電影評論」之間,書中有些教如何寫「電影理論文章」或者詳細地解構一組鏡頭的「分析文章」,明顯地遠遠超出我的程度。例如考究同一個導演早期和晚期作品光影運用演化的文章,肯定不是我可以寫得來,就算寫得出都會悶死讀者。

這本書最有用部份是講電影詞彙,很有系統地讓我學習如何去分析一套電影。電影可以分為三個層面:故事(story)是電影中發生了什麼事,劇情(plot)是組成故事的事件的次序和結構,敘述手法(narration)則是劇情帶了什麼給觀眾。電影中固然不能缺少角色(character),另一個重要的構成是鏡頭角度(point of view),由那個角色那種心理去表達畫面。mise-en-scene對我來說是一個新慨念,基本上就是鏡頭內的所有東西,那些東西(或缺少某些東西)如何影響電影的表達。書中還有其他關於分鏡(shot),場面(sequence),音效,配樂,特技等等的專門用詞,讓我粗略地明白電影的語言。

正式影評可以細分為六種寫法,以不同角度為切入點,當然可以混合使用。電影史(film history)的角度最簡單直接,電影與那個時代的關係,對後來的電影產生什麼影響。國家電影(national cinema)以文化背景作分類,不過我主要睇主流美日戲,又不是看小眾藝術片,這個角度不合我用。另一個方法是電影類別(genre)去區分,我睇很多科幻片,縱向和橫向比較不同的科幻片是我主場。也可以用導演、明星或製作室(auteurs)去區分,不過除了很出名那幾個外,我看的電影不夠多去用這個角度。集中討論拍攝技巧(formalism)的影譚非常學術性,我寫不來,亦不適合讀者。最後是從意識形態(ideology)的角度去寫,基本上就是借題發揮,我讀過一點點哲學和社會學,所以我一直以都是用這方法寫影評,不過有時就對電影過份解讀,吹水吹得太遠。

這本書最後四分一,如何寫影評文章的格式,如何用參考資料落索引等等,因為我又不用交功課,基本上完全不關我事。書中前前後後題及過二百多套電影,全部都是具有歷史意義,後世寫影評時也會引用的經典。這份有份量的電影清單,正好拿來充實的的私人電影庫,除了那幾套非常出名的舊戲外,我不知道身為一個影評人,還有那些舊戲應該要略懂一二。