在我補完沒有看過的經典科幻電影時，遇上了這部被譽為最難懂的時間旅行cult片。《Primer 命運之門》是超小成本獨立製作，只花了七千美元的製作經費，由Shane Carruth自編自導自演，全部演員都是親朋戚友客串演出。故事講述初創公司的兩個合伴人，在開發反地心吸力機器時，意外發現了時間旅行的方法。因為成本關係，電影中的時光機只是一個貼滿電線的膠箱，大小剛好夠可以讓一個人爬入去，非常兒嬉。
戲中時間旅行的方法很特別，先在目標時間啟動時光機，在未來想回到過去時就爬入去，箱子中的時間逆行，在箱子中一小時就回到過去一小時前，等到時間回到啟動時就爬出來。我可以肯定《天能》有參考這套作品的時間旅行。
看不明白這套電影是正常，因為戲中的時間旅行太複雜，加上導演又全心誤導觀眾，戲中的場面並依先後順序，亦刻意略去太量場面，很多題示暗藏主角二人的對話中，一不留神就錯過了。看完電影後很自然會上網找解讀，然後你將會遇到非常複雜的flow chart，解釋前後不斷往反的時間旅行，產生出不同版本的主角二人，那一個鏡頭是那一個版本的主角。老實說第一次看時我看不明白，知道答案後也只是似懂非懂，大慨就像是數學考試的proof題目，就算給你答案照著抄，你也不明白一個step如何跳去一個step。
用普通眼光來評價，電影頭二十分鐘未開始時間旅行很悶，一堆偽geek扮講geek話，但對故事其實沒有半點關係。中段開始時間旅行開始有趣，主角二人組躲在酒店自我隔離，以免多出一個影響時空的因果關係，時間旅行是唯一用途是預知股市抄股賺錢。其中一次不小心接了電話，引發時間線分歧，開始出現奇怪的因果關係，明明沒有做過的事又做了。
電影最後三分一忽然超展開，以極速零碎剪接片斷，完全推翻觀眾一直相信的真實。真相實在太複雜，我無能力在此解話。把另一台時光機摺起來，帶入時光機中回到過去，再用啟動它安排下一次的回到過去，真係完全估不到可以咁玩。想知答案的朋友，請參考下圖，如果你睇得明白的話。睇不明白上網搜尋解讀，我看了三個不同的解讀才勉強明白。
這套不是普通荷里活的特技科幻片，甚至不是娛樂性或噱頭行先的B級電影，是一部在電影節得獎的藝術電影。不能用好看不好看來形容，亦不能用看明不明白來分類，只可以說你有沒有看過。因為只有科幻電影狂熱份子，才會看這部電影，看過就已經是一項成就。
2011年的《危機解密》不知算不算是時間旅行的科幻片，這套電影只是預算有限的B級製作，只有一列行駛中的火車，與軍方基地中辨公室的兩個場景，沒有大場面沒有特技下，說出一個有趣引人入勝的故事。嚴格來說這套科幻片的科學成份不足，劇中稱之為source code的裝置，想來想去都違反物理定律。潛入死者腦中殘留的記憶，不停重覆生前最後八分鐘，為什麼可以發掘出死者不知道的新線索？
不過講故不要駁故，在這個裝置可行為前題下，這是一個很緊張刺激的故事。反正戲中博士也有可能不明白裝置的運作原理，雖然他明言那不是時光機，但其實亦不是他以為的回讀記憶機，而是讓意識跳去另一個平衝宇宙，每次潛入創造一個新的宇宙。
下文包含劇透，未看慎入
恐怖份子在上班繁忙時間炸火車，並預告會在市中心引爆幅射骯臟彈。軍方秘密的source code計劃，可以把主角的意識不斷送回去火車爆炸前最後八分鐘其中一個乘客身上。主角憑著一次又一次存檔讀取的外掛威能，一步步找出放置炸彈的犯人，即使不能改變火車爆炸的歷史，也要制止未發生的骯臟彈爆炸。
在尋找緊湊真兇的故事中，編劇加入第二條主線主角身世之謎，每次潛入火車爆炸死亡後，主角回到現在的時間點，觀眾慢慢察覺現況的不對勁。中段開估發現主角原來是已殉職的士兵，只剩腦袋接連著source code裝置雖不算是很意外，但在這個舖排很巧妙為故事帶出一個感人的結局。
主角和通訊員在不斷潛入中建立起的情義，讓通訊員不惜違背上司命令，也要遵守完成任務讓主角安樂死的約定。主角最後一次潛入回到火車上，創造一個新的平衝宇宙，阻止最初的恐怖襲擊，打電話給老爸講再見，還贏得美人歸，從此主角以別人的身份活下去。
有些評論會說結局是很廉價的感動，認為電影應該在主角維生儀器關掉，八分鐘過後一切活動停止就悲壯地完場，成功救人只是主角死前發的一場夢。原來我也認同這一派的說法，覺得大團圓結局有點造作，不看過戲中時間旅行理論的詳細分析，知道第三次潛入早埋下可以超過八分鐘的伏筆，我改變了主意，認為現在的結局從科幻角度來說更好。若果新的平衝宇宙沒有繼續下去，整個source code裝置未免太過天馬行空，僅餘的一點科學成份也失去了。
最近開始補完一些舊科幻經典電影，我老是自認是科幻片迷，說來慚愧有好些必看經典卻從沒有看過。1995年《十二猴子》上映時，當年想去戲院看，不知為何後來不了了之，出影碟出串流沒有拿來看，反而看了被很爛片的《Die Hard》第三集。當年Bruce Willis仍是最紅的動作片明星，Brad Pitt才初露頭勇當大綠葉。
《十二猴子》的劇名有點九唔搭八，十二猴子是戲中恐怖組織的名字，在全球發動病毒襲擊，殺了超過九成人口，殘存人類躲進地下城市避難，地面沒有保護衣即死的禁地。未來科學家發明時光機，把Bruce Willis送回過去，找出十二猴子的真正身份，並把未異變病毒樣本帶回未來，讓科學家開發疫苗醫藥。未來世界的設定很有蒸汽龐克混合未世風格，不過劇中對未來世界的描寫不多，未來世界不是電影的重點。主角在未來世界如何長大，他所犯何事要被放逐完全沒有交待，大慨只是想帶出主角不是正經八百的英雄人物吧。
下文有劇透，未看慎入
這套電影中的時光旅行，是採用封閉循環理論的模式，即是就算回到過去也改變不了歷史，反而回到過去才是促成歷史發生的原因。所以科學家沒有叫主角回去阻止病毒襲擊，已經發生了的事情不能改變，只能在歷史的空隙中找出口，把採集病毒帶回去研製解藥。
故事由一大一小兩個時間循環組成。小循環是主角小時候在飛機場目睹的殺人事件，並對女主角的面孔留下深刻印。看慣時光旅行戲的觀眾，一開始就輕易估到主角目睹是誰被殺，為什麼女主角會那時出現在飛機場。大循環是恐怖襲擊事件，第一次時間旅行時主角被錯去1990年，被人當是瘋子關了入精神病院，對另一個瘋子Brad Pitt說了未來的預言，給他靈感發展恐怖主義去清洗人類。結局在機場揭開謎底時有驚喜，十二猴子原只是個動物保護組織，他們幹的大事不過是把動物園裏的動物放了出來，讓牠們在馬路上四圍走。真正犯人的安排很巧妙，在中段早有伏筆，而他能夠獲取病毒，又真是因為主角回到過去所致。
主線是一個很工整的時間旅行，沒有什麼大破綻或不合理之處。但電影中最好看反而是男女主角的互動，女主角是精神病院的醫生，被男主角協持去幫手調查恐怖組織。一開始她以為男主角是痴線，只是盡醫生的本份去保料他。隨著兩人一起冒險行動，越來越來證據指出男主角真的未來人，她開始質疑何謂痴線的定義。倒過來男主角反覆來回現代和未來，被時光旅行弄到腦袋糊塗，寧可主觀地相信自已真的是痴線，也不願接受有一個可怕冰冷的未來在等著他，讓他能夠留在和平美好的現代，聽歌吹風曬太陽享受生活中的小確幸。
2013年《十二猴子》改篇重拍成電視劇，承認這套作品的科幻經典地位。不過我沒有看過電視劇版無從比較，網上評論說當然是電影版優勝。
有些科幻電影經不起歲月的洗禮，2002年上映的《虛擬偶像》中，講用AI電腦生成演員拍戲，當年互聯網剛剛興起時的想像，到了今年科幻已經成為科技，虛擬偶像早已不是什麼新奇事。其實就算以當年的眼光來看，這套電影的科幻很馬虎，一個天材發明家加一台家用電腦，就已經可以創造出真人一樣的虛擬偶像，不單有語言合成和動作表情捕捉，甚至連衣服背景也可生成，比現今的AI科技還厲害。
這套電影的科幻部份有點兒嬉，2002年竟然仲用五吋磁碟，不過其實也沒有什麼關係，反正電影主打是阿柏仙奴一個人的喜劇。他飾演中年失意導演，空有才華但無人識賞，還要受新晉姐仔明星的氣。天降好運他從過世的電腦天才那兒，得到一個可以創作完美藝人虛擬偶像的程式，於是索性用虛擬偶像Simone來當新片的女主角，估不到Simone一夜爆紅，令他事業再上高峰。
沒有人知道Simone不是真人，阿柏仙奴要左暪右騙，出盡花招呃一眾傳媒和共事的演員，Simon是真有其人很搞笑。阿柏仙奴七情上面控制Simone演戲，一個阿伯扮演少女，就好似現今有些虛擬Youtuber，唔記得開filter一樣好笑。隨著Simone越來越受歡迎，阿柏仙奴這個謊言亦越陷越深，甚至開始痴痴地妒忌Simone的成功。有一天他終於頂唔順，刪除了程式宣告Simone引退，竟然演變成他謀殺了Simone。故事主線很荷里活公式化，開場不久見到阿柏仙奴有個電腦天材女兒，就估到最後誰發現真相救了老爸，整體而言久缺讓觀眾意外的驚喜。
千禧年代的荷里活很講究明星效應，很多賣座電影只是賣明星，觀眾不太理會電影本身，更枉論導演的對藝術的堅持，這套戲諷刺荷里活制度的荒謬。到了今天電腦特技泛濫的年代，明星效應讓路給電腦特技大場面，只要電影系列召牌夠響，起用寂寂無名的演員不是問題，觀眾仍然會乖乖購票入場。
這套電影上映時不太賣座，在電影網站的評分亦很中般，但這是第一套以虛擬偶像為題材的電影，足以名列於科幻電影的殿堂。
文章刊登於蘋果日報
在眾多串流平台中，Netflix的節目最多元化，除了主流荷里活製作外，大量引進世界各地不同的節目，更是唯一投資開拍原創日本動畫的串流平台，差不多每個月也有一套新動畫上架。有別於現今流行的日本本土動畫，充斥著大量異世界轉生、輕鬆日常小品、輕小說改篇等題材，Netflix的原創動畫比較迎合西方觀眾口味，偏向嚴肅科幻奇幻的路線，說白點就是上世紀未九十年代，日本動畫進佔西方觀眾那個時代的主流題材。除了動畫為名玩具廣告為實，定期推出新作的《高達》系列外，現今在機械人動畫已經買少見少。巨大機械人是大男孩的浪漫，三月頭在Netflix上架的《悍戰太平洋：黑色禁區》，我自然要先睹為快，一個下午把第一季七集一口氣全部看完。
2013年上映的《悍戰太平洋》是首部荷里活拍攝，但骨子裏非常日式的巨大機械人打怪獸的電影。故事簡單到不得了，太平洋海底出現次元通道，巨型外星怪物湧出來侵略地球，人類建造巨大機械人保衛地球。當年有荷里活最頂尖的電腦特效，讓人熱血沸騰的精彩戰鬥，那場香港大戰到今天還為人津津樂道。可惜2018年上映的續集《起義時空》，因為中美合資關係淪為宣傳強國的樣板戲，引來劣評如潮票房慘淡收場。今次《黑色禁區》回歸日本，由一直與Netflix合作愉快的Polygon負責，之前拍過三套Neflix原創《哥斯拉》動畫劇場版，CG製作水準在日本動畫業界首屈一指。《黑色禁區》亦不負觀眾所望，尤其是開場第一戰和結局最後一戰，在大廈林立的城市中決一死戰，配合日式特輯片常見的從地面人類視角拍攝的鏡頭運用，充份展現出巨大機械人打怪獸的迫力。
《黑色禁區》沒有明言故事發生的年份，不過相信是電影續集後數年，但亦有可能因續集劇本實在太爛，索性平衝世界重新出發。人類千辛萬苦把次元通道封印，不知為何澳洲大陸出現新的次元通道，大量怪獸湧現破壞城市，人類不敵怪獸整個澳洲大陸淪陷，人類要撤退到太平洋的另一岸。主角兄妹泰勒與海莉的父母是機械人駕駛員，護送平民撤退途中機械人被襲嚴重損壞，把兄妹留在相對安全的野外訓練基地後，便離開前往防衛軍悉尼總部尋找救援。幾年下來父母音訊全無，直到一天妹妹意外發現基地中訓練機械人，啟動機械人引來怪獸襲擊村莊殺光所有同伴，二人坐上沒有武裝的訓練機械人勉強逃過一劫，只好放棄村莊踏上追尋父母行蹤的旅程。
故事展開有點未日喪屍片的套路，只是從坐車變成坐機械人，喪屍變成巨大怪獸。兄妹在途中尋找能源補給時，在補給基地救出培養槽中的神秘男孩，熟知喪屍片公式的觀眾，直覺就知他和怪獸一定有某些關係。在已變成癈墟的城市中，兄妹遇到在怪獸下苟而殘存的人類，在無政府管治的狀態下，發展成憑力量稱王的不同暴力集團。兄妹所駕駛的訓練機械人，自然成為各集團的搶奪對像，又一次強調喪屍片中常見，怪獸可怕人心更可怕的主題。最後一集兄妹順著求救訊號，發現父母機械人的殘骸，利用殘骸中僅餘的飛彈，炸死緊咬主角不放追足七集的大怪獸，以一場充滿質量感的戰鬥，為第一季畫上一個完滿句號。
第一季動畫大大開拓《悍戰太平洋》的世界觀，劇中埋下很多伏線，拋出很多謎題給觀眾。除了從次元通道出來的大型怪獸，主角在旅途中遇上不同種類的怪獸，受人類控制的小型怪獸，被怪獸侵蝕寄生的生化機械人，可以變身怪獸的人類等等。從目前得知的種種跡象顯視，澳洲淪陷很有可能是人為因素，人類進行怪獸實驗失控而導成，正如恣虐全球的某冠狀病毒，很有可能是源於某國的病毒實驗室一樣。雖然父母的機械人大破，但基於不見屍體不算死亡的動畫定律，相信兄妹仍有與夫母重逢的希望。暫時Netflix還未公佈第二季的消息，不知何年何月兄妹才走到悉尼，而在那兒等著他們的會是父母，還是更加多的怪獸呢？
蘋果日報作者 – 陳馬：書評，影評，動漫，旅行，哲學筆記
