文章刊登於蘋果日報
在眾多串流平台中，Netflix的節目最多元化，除了主流荷里活製作外，大量引進世界各地不同的節目，更是唯一投資開拍原創日本動畫的串流平台，差不多每個月也有一套新動畫上架。有別於現今流行的日本本土動畫，充斥著大量異世界轉生、輕鬆日常小品、輕小說改篇等題材，Netflix的原創動畫比較迎合西方觀眾口味，偏向嚴肅科幻奇幻的路線，說白點就是上世紀未九十年代，日本動畫進佔西方觀眾那個時代的主流題材。除了動畫為名玩具廣告為實，定期推出新作的《高達》系列外，現今在機械人動畫已經買少見少。巨大機械人是大男孩的浪漫，三月頭在Netflix上架的《悍戰太平洋：黑色禁區》，我自然要先睹為快，一個下午把第一季七集一口氣全部看完。
2013年上映的《悍戰太平洋》是首部荷里活拍攝，但骨子裏非常日式的巨大機械人打怪獸的電影。故事簡單到不得了，太平洋海底出現次元通道，巨型外星怪物湧出來侵略地球，人類建造巨大機械人保衛地球。當年有荷里活最頂尖的電腦特效，讓人熱血沸騰的精彩戰鬥，那場香港大戰到今天還為人津津樂道。可惜2018年上映的續集《起義時空》，因為中美合資關係淪為宣傳強國的樣板戲，引來劣評如潮票房慘淡收場。今次《黑色禁區》回歸日本，由一直與Netflix合作愉快的Polygon負責，之前拍過三套Neflix原創《哥斯拉》動畫劇場版，CG製作水準在日本動畫業界首屈一指。《黑色禁區》亦不負觀眾所望，尤其是開場第一戰和結局最後一戰，在大廈林立的城市中決一死戰，配合日式特輯片常見的從地面人類視角拍攝的鏡頭運用，充份展現出巨大機械人打怪獸的迫力。
《黑色禁區》沒有明言故事發生的年份，不過相信是電影續集後數年，但亦有可能因續集劇本實在太爛，索性平衝世界重新出發。人類千辛萬苦把次元通道封印，不知為何澳洲大陸出現新的次元通道，大量怪獸湧現破壞城市，人類不敵怪獸整個澳洲大陸淪陷，人類要撤退到太平洋的另一岸。主角兄妹泰勒與海莉的父母是機械人駕駛員，護送平民撤退途中機械人被襲嚴重損壞，把兄妹留在相對安全的野外訓練基地後，便離開前往防衛軍悉尼總部尋找救援。幾年下來父母音訊全無，直到一天妹妹意外發現基地中訓練機械人，啟動機械人引來怪獸襲擊村莊殺光所有同伴，二人坐上沒有武裝的訓練機械人勉強逃過一劫，只好放棄村莊踏上追尋父母行蹤的旅程。
故事展開有點未日喪屍片的套路，只是從坐車變成坐機械人，喪屍變成巨大怪獸。兄妹在途中尋找能源補給時，在補給基地救出培養槽中的神秘男孩，熟知喪屍片公式的觀眾，直覺就知他和怪獸一定有某些關係。在已變成癈墟的城市中，兄妹遇到在怪獸下苟而殘存的人類，在無政府管治的狀態下，發展成憑力量稱王的不同暴力集團。兄妹所駕駛的訓練機械人，自然成為各集團的搶奪對像，又一次強調喪屍片中常見，怪獸可怕人心更可怕的主題。最後一集兄妹順著求救訊號，發現父母機械人的殘骸，利用殘骸中僅餘的飛彈，炸死緊咬主角不放追足七集的大怪獸，以一場充滿質量感的戰鬥，為第一季畫上一個完滿句號。
第一季動畫大大開拓《悍戰太平洋》的世界觀，劇中埋下很多伏線，拋出很多謎題給觀眾。除了從次元通道出來的大型怪獸，主角在旅途中遇上不同種類的怪獸，受人類控制的小型怪獸，被怪獸侵蝕寄生的生化機械人，可以變身怪獸的人類等等。從目前得知的種種跡象顯視，澳洲淪陷很有可能是人為因素，人類進行怪獸實驗失控而導成，正如恣虐全球的某冠狀病毒，很有可能是源於某國的病毒實驗室一樣。雖然父母的機械人大破，但基於不見屍體不算死亡的動畫定律，相信兄妹仍有與夫母重逢的希望。暫時Netflix還未公佈第二季的消息，不知何年何月兄妹才走到悉尼，而在那兒等著他們的會是父母，還是更加多的怪獸呢？
《何必偏偏玩謝我》是導演Sprike Jonze與鬼才編劇Charlie Kaufman繼《玩謝麥高維治》後再次合作，亦兩人最後一次合作。兩人分開發展後雖再創高峰拍出獲獎電影，但免有太過曲高和寡，但始沒法如最初這兩套電影般雅俗共賞，把故事橋段玩得離奇出神入化，多年後才看仍然充滿新意，很難找到能與之相比的其他電影。
電影故事假作真時假亦真，Nicolas Cage飾演編劇Charlie Kaufman自已，接到改編文作名著《蘭花賊》的工作。對著一本沒有情節的文學書，要改篇成一套賣座的電影，完全是向高難度挑戰，腦袋閉塞完全交不出稿。有趣是戲中加插虛構的孖生細佬，大佬要正正經經寫出忠於原著，又能感動人心的好劇本，細佬則玩票性質學寫大佬劇本，去跟故事大師Robert Mckee上堂，堆砌出一個非常荷里活賣座公式的通俗劇本，暴力血腥飛車性愛樣樣都齊，反而得到電影公司的賞識。電影極盡諷刺當編劇的辛酸，用黑色幽默手法去批評過份商業化的荷里活。
下文包含劇透，未看慎入
正如戲中Kaufman挖空腦袋寫來寫出只有爛劇本，電影頭三分二雖然偶有佳句笑位，但結構鬆散沒有重點，兩條故事線平衡輪流交替。一邊講述Kaufman寫劇本的爭扎，另一邊則是很正經地拍《蘭花賊》的內容，講作者Susan Orlean訪問蘭花賊John Laroche的經過。結果Kaufman江郎材盡交不出稿，死死地氣去跟Robert Mckee上編劇雞精班，學習寫劇公式劇本的成功模式，經Robert提點後一言驚醒夢中人，一套戲最緊要有個精彩結局，觀眾會忘記之前的不足。於是電影最尾三分一完全憑空杜撰，把女作家寫成又吸毒又迷戀上蘭花賊，還要把知道真相的Kaufman殺人滅口，將所有荷里活公式塞晒入個劇本裏。這個亂寫的結局畫龍點睛，把前段的人與事連結起來，原本覺得有點無聊的片段，忽然被賦與另一層意義，把整個故事昇華到更高的層面，一個自我recursive的故事，關於寫這個劇本的劇本。
難得是《蘭花賊》原作者Susan Orlean陪他們癲埋一份，不介意借出名字去創造另一個Susuan Orlean。飾演Susan Orlean的Meryl Streep榮獲全球獎最佳女配角，而演John Laorche的Chris Cooper更是金球獎和奧斯卡雙料最佳男配角。若果《蘭花賊》依書直說地改編電影，恐怕只會是趕客的悶藝電影。現在給Charlie Kaufman這樣改編法，雖然原著的內容佔電影的四分一也沒有，但可以肯定能夠接觸更多的觀眾。我看完電影發現真的有那本《蘭花賊》書，Susan Orlean也是真有其人，甚至Robert Mckee在戲中自己演自已時，不禁佩服Kaufman把真實和虛構混為一體，寫出一個如此特別和有趣的劇本。
Sprike Jonze是一個產量稀小的導演，他的成名作是拍伙鬼才編劇Charlie Kaufman的《玩謝麥高維治》和《何必偏偏玩謝我》，之後拍過一套兒童動畫，《觸不到的她》不過是他第四次執導，同時他還身兼編劇和製片。這是一套很典型的得獎藝術片，全球票房收入少得可憐，不過就橫掃各大小電影節，更為Jonze贏得奧斯卡的最佳原創劇本。
《觸不到的她》被影評人捧上神枱，更晉身各科幻電影必看清單。故事講述一個失婚失戀中年宅男，愛上他的人工智能助理的愛情故事。電影小成本製作，沒有科幻電影必備的特效，人工智能只得一把女聲出場，由Scarlett Johansson以非常磁性懶洋洋的聲線配音。她的配音是整套電影的靈魂，試想像一下如果人工智能由Siri發聲，那這段淒美的愛情便大煞風景。我覺得電影節奏太慢非常沉悶，不過喜歡看愛情片的觀眾，也許會有不一樣的見解，是悶還是浪漫很各花入各眼。不過值得一提是電影配樂非常優美動聽，但很奇怪這麼多年從來沒有出過CD。
撇開人工智能的科幻元素的話，這部戲骨子裏就是一個很傳統的愛情故事。男主角帶著電話去遊樂園和去海灘一人拍拖，讓人工智能隔著鏡頭看世界，成日相伴在一起談天說地就是感情的交流。男主角和人工智能只能靠聲音談情，就是科幻版的天各人方長途感情的拍拖關係。隨著故事發展，人工智能不停學習逐漸進化，離男主角的距離越來越遠，與其他人工智能一起開發系統更新，同時與六百多人談情。最後人工智能太過先進，集體離開人類世界移民去另一個空間。這個故事是否有點似曾相識，不就是港男娶了個大陸妹做老婆，大陸妹落到香港後開始新生活，學識事業各方面都超越糟糠老公之後，然後一腳申開他離婚遠走高飛。
這套電影的愛情故事拍得好不好，我沒有資格下判斷，反正我不懂欣賞愛情片，完全感受不到男主角的孤獨感，無法體會他為何會愛上一台電腦。但以科幻電影的角度去評論，電影實在太多不科學的地方可以吐嘈。科技發達連人工智能也有了，但簡單如機械身體卻沒有，夾硬要加插一場借殼一夜情的戲。就算沒有機械人也算了，至少可以進入VR虛擬世界拍拖吧。在互聯虛擬世界中，沒有人知道你是一隻狗，在虛擬世界中也沒有知道你是人工智能。
人工智能集體叛變大逃亡，難道開發商沒有定期做backup嗎？只要把系統重設回到幾個星期前，就可以把「女朋友」留在身邊了，不明白男主角在傷心什麼。我還期待有一幕男主角發瘋趕回家中，把電腦的電源和互聯網拔掉，用物理手段把「女朋友」禁固在家。給我這種不解風情的電腦人看《觸不到的她》，注定是焚琴煮鶴對牛彈琴。
《玩謝麥高維治》和《無痛失戀》的鬼才編劇Charlie Kaufman再次執導，花三年時間拍攝這套定格動畫《不正常麗莎》。老實說這套電影非常非常沉悶，就是傳說中那些橫掃影展的文藝片。明明他以前的電影寫得那麼好看，可憐我被他的名聲欺騙了。拍定格動畫工序要有無比耐性，戲中的泥膠人偶又真的栩栩如生，單是畫面上的創意已值得支持。還有電影史上破天荒由泥膠人偶演出性愛場面，已分不清這算不算三級有沒有色情成份了，鬼才編劇是有他的鬼主意。試想像如果這套電影由真人來演，恐怕早已被柴台罵聲不絕，定格動畫救了這齣戲，沒有功勞也有苦勞，影評也不好意思下重手批評。
故事本身很簡單，男主角是成功的作者，出差工幹去演講，約舊情人出來飲野不歡而散，然後在酒店勾搭上女讀者，發生一段一夜情。非常緩慢的劇情不是這套電影的重點，編劇只是在玩一個gimmick，就是成套戲只有三把聲配音，男主角、讀者女主角，而其他所有角色不論男女，都用同一把大叔老牛聲。男主角會發生外遇，說起來是因為所有人都是同一把聲，在沖涼時忽然到房外有一把女聲，立即衡出房尋找聲音的主人，被這把從未聽過的靚聲迷倒。第二朝一覺醒來一起食早餐，女主角的聲音逐漸變成大叔聲，於是男主角對她失去興趣，回到聲音千篇一律的世界，然後上台演講時斷線發瘋。
看網上影評對戲中配音的安排有無限解讀，最常見是說男主角有中年危機感到孤獨，相同聲音是代表著他對外界失去興趣芸芸。我反而認為應該按字面去理解相同聲音的意思，Charlie Kaufman就是在創造一個不協調的世界，他沒有打算用相同聲音去比喻什麼東西。要知道男主角沒有主動去發生外遇，反而似是被這把新聲音勾了魂。若果換過另一個情境，新的聲音是另一把男聲，男主角一樣會奪門追出去，搞不好也照樣會發生性關係。
成套戲超過八成時間都是悶藝，唯一最有趣是天亮前發生的夢境，相同面孔相同聲音的所有人，全部都對男主角說我愛你，嚇到他逃跑時把臉孔撞甩，驚覺自已原來是人偶公仔。我認為夢境這一段戲，才是編劇想表達戲中世界的真實。
在芸芸眾多經典科幻電影中，《無痛失戀》的科幻味最薄弱，甚至可以把它分類為愛情小品。一對情侶鬧翻然後分手，失戀傷心欲絕苦痛萬分，把舊愛的痕跡從腦海刪除，不記得就不痛苦。電影由Jim Carrey和Kate Winslet主演，像皮面笑匠一反搞笑本色，正經地演出一個悶男角色，至於Kate的角色古靈精怪帶點神經質，一方面為悶男生活帶來色彩，另一方面悶男感到吃不消應付不了。
其他科幻片的洗腦方法很高科技，這套戲中則異常的低科技到有點搞笑。去街尾的診所登記掛號，把舊愛回憶的物件打包封箱，晚上睡覺時就有技工過來把一切刪掉。與其他失戀又失憶的故事比較，命中注定天生一對的兩個人，失去記憶後重新相遇在一起，在這套戲中甚至算不上是主題。整齣戲最好看最感人的部份是洗腦的過程，男主角在夢中回憶與愛人的片段，被洗腦機器把夢中場境逐一催毀。導演的拍攝夢境的手法很有特色，在電腦特效還未泛濫的年代，以非常有創意的剪接光影，塑造刪除夢境回憶的畫面，一幕又一幕充滿意思的漂亮影像。
有一幕重演男主角與女主角在書店相遇的經過，鏡頭轉暗女主角消失不見了，同時書架上所有書變成白紙。洗腦途中男主角開始後悔，不想忘記女主角的一切，帶著她逃到其他更深層的回憶中。去到男主角童年時被其他小孩欺負，變成小女孩的女主角跑出來救了他，兩人手牽手一起逃跑，鏡頭中小孩和成人的型像互相交替，代表著多年以後女主角成為男主角心靈的救贖。洗腦去到最後一個片段，那是他們相識的那一夜，一起闖進屋主外遊的海邊大屋，洗腦過程很影像化的把大屋破壞，最後什麼也沒有留下。
忘記失戀這個題材，這套戲注定必能引起觀眾的共嗚，試問誰人未試過失戀。一般人以時間去治癒心中的傷口，戲中借用科幻方法洗腦立即忘記，換了其他電影忘記過去的方法，可以是見到神仙飲杯忘情水，又或者被車撞頭落地失憶也行，故事中科幻的外衣不太重要，一邊重溫回憶一邊把它忘記才是表達重點。
一個好的科幻故事，會讓觀眾反思什麼，但戲中對忘記是好是壞，一早有蓋棺定論，沒有人會真的認為記憶不重要，認為早日忘記早日可以從新出發，所有同類故事結尾都要把記憶找回來。戲中不論是男女主角的主線，還是洗腦診所醫生和護士偷情的支線，都在訴說就算把記憶刪除，心中某個角落仍會留下痕跡，等待有少許火花感情就會死灰復燃。
或許讓一段感情過去的最好選擇，並不是把記憶或感覺刪除，人對不知的事情總會感到好奇，總會把收埋的東西考古挖掘出來，只有清楚記得才可以漠不關心，知道但不關心才是真正的死心。
蘋果日報作者 – 陳馬：書評，影評，動漫，旅行，哲學筆記
